「伝統に加えて、これから手にするであろうグローリー(栄光)を目指すという原案(小林公平)から、普段の３倍ぐらいの時間をかけて作りました。エネルギッシュな未来志向のダンス、グレードを示すストーリー・バレエ、伝統的なレビューが３本柱。世界で宝塚しかできないスケールの大ラインダンスに、エンビ服で踊る男役の美学を堪能してほしい」と力説した。

昭和１６年、東京生まれ。映画監督志望だったが、早大時代に映画「ウエストサイド・ストーリー」を見て刺激され、「ミュージカルを作りたい」と宝塚へ入った(３８年)。デビュー作はショー「若者達のバラード」(４２年)。代表作にレビューの「ラ・ノスタルジー」「ル・ポアゾン」ほか。ミュージカルは「キス・ミー・ケイト」「ＧＲＡＮＤ　ＨＯＴＥＬ」などがある。

宝塚独自のオリジナルなテーマ性のある“ロマンチック・レビュー”を提唱し始めるのは、「ジュテーム」(５９年)から。最新作の「テンプテーション−誘惑−」(平成１５年)が１５作目で、すっかりライフワークとなっている。

「時代を感じさせる鋭角的なショーから、しだいに甘くて華麗な、レビューの王道をいく作品を作りたいって気持ちになったんです。レビューは総合芸術で文化が成熟しないとできない。２１世紀こそレビューの時代ですよ」

平成８年には宝塚クリエイティブアーツ社長にも就任。宝塚歌劇を核にしたエンターテインメント事業で、社員１２０人(オーケストラ５０人)、年商約４０億円。今月からＣＳのタカラヅカ・スカイ・ステージも傘下になった。

「１００周年に向けて、宝塚のファンをさらに日本を超えて開拓したい。ぼくのレビューのテーマが近年はアジアになっているんですが、社長としても東南アジア戦略を描いている。宝塚の魅力は陶酔と滋養。明日への希望や活力を感じさせるエンターテインメント・ビジネスは、世界に通用すると思う」と意気盛んだ。